女作家玛格丽特正在写一本关于《包法利夫人》的论文。一次意外,她掉进了小说的羊皮纸里,来到了十九世纪的法国外省。她找到了爱玛·包法利,告诉她“你会在八章后服毒自杀”。爱玛不信,反而嘲讽玛格丽特:“你写的那些女性角色,哪一个比我自由?”玛格丽特试图篡改情节:她偷走砒霜,赶走赖昂,甚至亲自勾引罗多夫。但每一次,福楼拜的原文都会像程序一样自我修复。更可怕的是,玛格丽特发现自己现实生活中的丈夫出轨的情节,和她修改爱玛命运的尝试形成了镜像。最后,玛格丽特放弃了拯救爱玛。她坐在爱玛的床边,握着她的手,陪她喝下砒霜。镜头一转,玛格丽特在图书馆醒来,论文的最后一页多了一行手写体:“爱玛,我见到你了。
文艺版《致命女人》,把文学评论拍成了穿越惊悚片。两位女主在烛光下对谈的那场戏,台词密度堪比话剧。结尾那一行手写体让人汗毛倒竖,到底是作家创造了角色,还是角色召唤了作家?
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